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薛亚军:网络虚拟展览不能虚拟情感

2020/4/7 9:09:56 | 作者:薛亚军 | 来源: 系统管理员

【编者按】受新冠肺炎疫情的影响,艺术行业基本处于停滞状态,美术馆、博物馆大门紧闭,画廊、艺术区一片萧条,各类活动展览不得不暂时 搁置。让人意想不到的是,线下活动的暂时萧条却促成了线上展览的活跃,艺术家和策展人把目光集中到网络上,使艺术作品通过云端展现在人 们面前,形成一种特殊的形态,在一定程度上有助于艺术的传播。但不可否认的是,由于投入成本相对较低、审核机制不完善,展出的作品难免有 鱼目混珠之嫌,展览水平如何,似乎还值得商榷。在此,本期时评,特以“网络展览的意义有多大?”为主题,邀请相关学者、批评家共同探讨。

网络虚拟展览不能虚拟情感
□ 薛亚军

突如其来的新冠肺炎疫情让十四亿人的生活突然停摆,虽疫情汹汹,然而美术抗疫的热情更加高涨。尽管实体展厅、画廊已经封闭,网络媒介还是提供了更大的便捷,使得这些图像得到了更广泛的传播,也产生了极大的影响。

从艺术传播的角度看,通过网络媒介展出作品,有诸多的好处,也非常契合当下受传者接受信息的主要方式。

媒介学家已经证明,在电视媒介下成长起来的我们,已经很难花时间集中精神地去欣赏一件艺术品,碎片化、消遣式的欣赏已经成了常态。信息受传者即观众需要不断地激发起能更令人兴奋的、刺激的生理状态来应对转瞬即逝的图像讯息,这必然也影响了受传者对图像的理解力,这是网络展览必然要付出的代价。

我更看重网络展览中的信息发布者与受传者之间的交互性特征。我们知道,传统的美术展览,属于单向传播,传播者无法确切了解受传者的接受情况。线下实体的展览,无论是策展人、批评家、收藏家、普通观众都是可控的,展览批评也多是围坐在会议桌旁的即兴感想式发言或祝贺展览大卖的颂词。网络媒介的艺术传播方式却是双向、交互与可逆的。受传者可以将信息再继续转发、批评,再创造。传统展览模式中普通的观众,在网络媒介下,既是艺术的受传者,也可以转换为艺术的传播者。信息传播者与受传者之间不再是单一的发布与接收关系,二者之间原先泾渭分明的边界关系也逐渐模糊。同时,网络媒介也为受传者的信息接收打破了时间与空间的传统限制。

网络媒介上的艺术展览,最令人期待的是批评。囿于网络媒介的特性,网络批评无须长篇大论、旁征博引,它的特征是短、简、快。一句话、一张图,甚至一个表情符号,都切中要害,令伪善者无所遁形。这里的批评是不可控的,也恰恰是最珍贵的。

我反对“灾难面前艺术应该沉默”的论调,也不怀疑这些美术工作者制作抗疫作品时的家国情怀,更不否认艺术传播借助网络媒介时迸发出的能量。只是,我希望看见的作品是真诚的,是感同身受的、是真能为处于疫情阴霾下焦虑、恐慌的人心以些许抚慰的,是真正具有艺术生命力的作品。一幅优秀的作品,无论它以什么语言、观念、形式创作,它都应该是艺术的、传播思想的、传递精神的,而不是公式化、概念化地生搬硬套或拼贴出的伪善之作。这与是否在实体画廊、展厅展出抑或是网络媒介虚拟展出没有多大关系。

编辑:荷清

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